КО́ДА, -ы, женский род

1. Муз. Заключительная часть музыкального произведения.

2. Лит. Добавочный стих в сонете сверх установленных в нем четырнадцати строк.

Ко́да (фона́рь) (итальянское coda — «хвост, конец, шлейф») в музыке — дополнительный раздел, возможный в конце музыкального произведения и не принимающийся в расчёт при определении его строения; пассаж заключительной части произведения.

Кода следует за последним из основных разделов формы, начинается, как правило, после полного каданса.

Технически это развернутая каденция. Она может быть как простой, так и с несколькими тактами, или сложной, как целая секция. Размеры коды непостоянны — от нескольких аккордов (в простых формах) до широко развитых построений (например, в сонатной форме, где со времён Моцарта кода стала почти обязательным элементом).

Она звучит в главной тональности произведения и содержит основные его темы. Она представляет собой распространение и окончательное закрепление и утверждение главной тональности путём использования органного пункта, многократного повторения аккордов тонической функции или аккордов полного каданса, а также посредством модуляционных отклонений, чаще всего — в субдоминантовую сферу и др.

Содержание коды может явиться «послесловием», выводом, развязкой и обобщением тем, развитых в разработке.

Также знаком кода отмечают фрагмент произведения, который при повторении купируется, то есть пропускается.

В классическом балете кода — финальная, наиболее виртуозная часть вариации либо другой музыкально-хореографической формы. Обычно она состоит из вращений (у женщин) либо прыжков (у мужчин) и, более длительная по времени, не совпадает с кодой музыкальной.

Во 2-й части 6-й симфонии П. И. Чайковского в коде многотемных форм, темы сближаются друг с другом вплоть до контрапунктирования.

В увертюре «Эгмонт» Людвика ван Бетховена кода встречается как самостоятельный материал. Как самостоятельный материал кода так же встречается в романсе «Финский залив» М. И. Глинки и № 12 («Маски») из балета «Ромео и Джульетта» С. С. Прокофьева.

Как правило, кода начинается после заключительной каденции (в 1-м значении), но возможно постепенное перерастание в коду направление последнего проведения рефрена в рондо, как например в финале 4-й фортепианной сонаты Бетховена. Иногда, в сонатной форме начало коды может нарушать достигнутую в репризе устойчивость, последующее восстановление которой становится более эффективным. При таких приемах, кода подобна 2-й разработке, как например кода 1-й части 5-й симфонии Бетховена.

Во многих сонатных композициях Бетховена кода уравновешивает целое и фактически приравнивается к основным разделам формы.

финал пьесы — 4 буквы

Авторизация

Добавление нового ответа